El cine es un arte de decisiones. Cada elección técnica impacta la narrativa y la forma en que el espectador experimenta la historia. En el rodaje de La Luz, secuela de La Sombra, decidí apostar por un enfoque visual que desafía los estándares modernos: trabajar exclusivamente con luz natural y una óptica modificada, un Helios 44-2. Esta elección no es solo una cuestión estética, sino también metodológica.
El Helios 44-2 es una lente de origen soviético, famosa por su carácter pictórico, su bokeh giratorio y su suavidad óptica. Sin embargo, para La Luz, quise llevar sus propiedades aún más lejos. Reduciendo su coating—la capa antirreflejos que minimiza flares y controla la transmisión lumínica—logré una respuesta lumínica más cruda, con destellos más abiertos y una mayor interacción entre la luz y el vidrio.
Este tipo de modificación genera una imagen menos perfecta, pero más expresiva. En lugar de una nitidez clínica y predecible, obtengo una textura visual que refuerza la atmósfera del filme. Cada flare y cada aberración óptica dejan de ser «errores» para convertirse en herramientas narrativas.
Trabajar sin fuentes artificiales exige un enfoque meticuloso. No se trata de aceptar la luz tal como es, sino de comprenderla y modelarla a través de la planificación y el espacio. Cada toma en La Luz se construye teniendo en cuenta:
La decisión de rodar La Luz con luz natural y óptica modificada responde a una búsqueda de autenticidad visual. La eliminación de fuentes artificiales y de capas de corrección óptica permite que la luz interactúe de forma más orgánica con los personajes y el entorno. La imagen resultante no solo transmite información visual, sino también una sensación de inmediatez y textura imposible de replicar con métodos convencionales.
En un momento donde el cine tiende a la hipertecnificación y a la perfección digital, explorar los límites de la luz natural y la imperfección óptica es una forma de recuperar lo impredecible y lo sensorial en la imagen cinematográfica.
Rodar así es un reto, pero también una declaración de principios: el cine, en su esencia, es luz y sombra. Y en La Luz, esa esencia se convierte en lenguaje.
